4 anonymous court painter anonymní dvorní malířVýjevy z ódy „Sedmý měsíc"

Titulní list:

Kaligrafický přípis ve třech sloupcích zní v překladu „Skvostný soubor postav. Den Šang-s' roku ping-jin" — tedy třetí den třetího lunárního měsíce, tradiční jarní svátek očisty u vody. V dolních rozích listů se opakovaně objevují dvě pečetě, kulatá Ling a čtvercová Chan, jež dle všech indicií patří pozdějšímu sběrateli, který sadu opatřil titulním listem. Vlastní pečetě malíře jsou otištěny u veršových nápisů a obsahují znak Ťia — patrně rodové jméno autora.

Soupis listů alba:

Album sleduje veršový, nikoliv měsíční sled a postupně ilustruje všech osm slok ódy „Sedmý měsíc" — sedmé básně z oddílu Árie státu Pin v Knize písní. Dvanáct listů pokrývá výjevy ze zemědělského roku v archaickém čouském státě Pin, jehož cyklus se chápe jako konfuciánská pochvala uspořádané venkovské společnosti.

— List 1. Ve třetím měsíci opravujeme pluhy, ve čtvrtém začínáme orat. — Po hrázi přichází rolník s pluhem, jiný oře vodním buvolem zatopené rýžové políčko; v pozadí venkovské obydlí, dvě mladé ženy v rozhovoru. — List 2. Nosíme jídlo na jižní pole. — Mladá žena s vahadlem nesoucí nádoby s jídlem, druhá s košíkem a pobíhající dítě; vlevo starší muž v rozhovoru s dozorcem polí. — List 3. Hledají útlé listy moruše. — Ze dřevěného pavilonu na kůlech sledují tři mladé sběračky v růžových a fialových rouchách kmeny moruší; čtvrtá hovoří s nosičem na lávce. — List 4. V měsíci bource přistřiháváme moruše. — Dvoudílná kompozice spojuje lesní fázi (osekávání výhonů a třídění listí v koších) s domácí (přebírání svazků na zvýšeném pavilonu pro chov bource). — List 5. V osmém měsíci spřádáme. — Domácí dílna hedvábnictví ve venkovském dvoře: dvě ženy u osnovního stavu, třetí napíná tmavou přízi; na rohoži si hrají děti. — List 6. Spřádáme do černa, spřádáme do žluta. — Rozsáhlý výjev barvení hedvábí: bambusové trojnožky s rozvěšenou přízí, mistři barvíři v žlutých zástěrách u keramických barvicích kádí. — List 7. Lovíme ty lišky a divoké kočky, aby z nich byl kožich pro mladého pána. — Podzimní lovecká scéna v krajině zářící podzimními listy: tři honci s vidlicovými oštěpy a lovecký pes, mladý pán ve žlutém hedvábném rouchu na červenohnědém koni se svými lovčími. — List 8. V desátém měsíci zaleze cvrček pod mé lůžko. — Uzavřený dvůr v okamžiku přechodu na zimní režim: pod plátěnou plachtou starší muž a mladá žena, dva chlapci sledují cvrčka na stole, mladá žena pozvedá malého chlapce ke zdi, odkud vykukují jeho kamarádi. — List 9. V desátém měsíci sklízíme rýži. — Venkovský dvůr v plné podzimní sklizni: rolníci sypou obilí do zásobníku, jiní vyhazují zrno plochými koši, aby vítr odnesl plevy. — List 10. V devátém měsíci stavíme mlat a zahradu. — Vrchol podzimních prací: vysoký přístřešek se stohem snopů, rolník stoupající po žebříku, vlevo dvojice s cepy mlátí obilí na mlatu. — List 11. V desátém měsíci svážíme obilí. — Nejprostornější kompozice alba: kaskáda terasovitých rýžových políček se odvíjí v šikmé diagonále; rolníci sklízející a svazující rýži, mladík nesoucí dva snopy na vahadle, výše statkář s deštníkem z rýžové slámy. — List 12. Stoupáme do vznešené síně, pozvedáme nosorožčí roh — Deset tisíc let bez hranic! — Obřadní vyvrcholení alba: vyvýšená palácová síň se žlutými taškami na střeše, s urozeným pánem ve žlutém rouchu, sluha s ceremoniálním vějířem, na bambusové rohoži pod schodištěm rolnická rodina v pokorných úklonách s pozdviženými poháry, u pravého okraje obětní ovce na provaze.

Esej

Album dvanácti listů představuje vzácně ucelenou dvorní ilustraci ódy „Sedmý měsíc" (Čchi-jüe) — sedmé básně z oddílu Árie státu Pin v Knize písní. Tato báseň, jedna z nejdelších a nejznámějších v celém klasickém kanonu, popisuje formou venkovanovy zpovědi roční cyklus zemědělských prací a obřadů v archaickém čouském státě Pin, tradičně považovaném za kolébku čouské dynastie. Konfuciánská tradice ji vykládá jako vzor ctnostného venkovského života, v němž se snoubí pracovitost, úcta k hierarchii a vděčnost panovníkovi; od raně středověkého období se stala oblíbeným námětem dvorní malby, jíž císaři demonstrovali osobní zájem o ideální řízení státu „počínaje zemědělstvím". Nejstarším dochovaným znázorněním je horizontální svitek připisovaný jihosongskému mistru Ma Che-č'mu (činný 12. století), uchovaný v Palácovém muzeu v Pekingu.

Za vlády císařů Čchien-lunga (1736–1795) a především Ťia-čchinga (1796–1820) zažil tento námět svou druhou klasickou éru. Císař Ťia-čching osobně sepsal několik básní oslavujících Árie státu Pin a pověřil dvorní malíře, aby k nim vytvořili ilustrace. Nejznámějším takovým dílem je Obraz dvanácti měsíců Árií státu Pin (Pin-feng š'-er-jüe tchu) s dlouhým kolofonem úředníka Čang Š'-čchenga (1762–1830), dnes uchovaný v Palácovém muzeu v Pekingu; Čang v kolofonu výslovně poznamenává, že starší ilustrace byly jen schematické a jeho cílem bylo uspořádat celek přesně podle zemědělských měsíců. Album, které zde nabízíme, patří k téže dvorní tradici, drží se však veršového, nikoli měsíčního sledu — reprezentuje tedy starší, kanonické uspořádání pin-feng-tchu, předcházející Čangově reformě. Album pokrývá všech osm slok ódy v charakteristicky proporčně rozdělených pasážích: sloka 1 dostává dva listy (orba; nošení jídla), sloka 2 jeden (sběr moruší), sloka 3 hned tři listy (prořez moruší, spřádání, barvení — což odráží mimořádnou ekonomickou prestiž hedvábnictví u objednavatele), sloky 4, 5 a 6 po jednom listu, sloka 7 dva listy (mlat; svážení) a sloka 8 jediný, ikonograficky nejpropracovanější list — závěrečný ceremoniální hodokvas s přípitkem „Deset tisíc let bez hranic!".

Slohově se album pohybuje v širším okruhu dvorní akademické figurální malby konce 18. a počátku 19. století, s výraznou návazností na čchien-lungské mistry figurálního žánru — Ťin Tching-piaa (zemř. 1767), Jao Wen-chana (činný v 50. až 80. letech 18. století) a Ting Kuan-pchenga (zemř. po 1771). Typické znaky tohoto okruhu — pečlivá kaligrafická linie figur, úsporná polychromie na jemně zpracovaném hedvábí, modrozelená paleta ve vzdálených horách, precizní vyobrazení architektury a drobná narativní žánrová pozorování (hrající si děti, lovecký pes, kohout) — se v albu uplatňují s obdivuhodnou důsledností. Zvláštní pozornost si zaslouží stylová pružnost autora: zatímco lovecká scéna a hodokvas jsou komponovány figurálně hustě, v silně narativním režimu blízkém Jao Wen-chanovi, listy s orbou, sklizní a sběrem moruší pracují s rozlehlou lyrickou krajinou v archaizovaném duchu jihosongských vzorů. Tato stylová dvojdomost — figurální i krajinná zároveň — je typickým znakem špičkových dvorních malířů, kteří prošli akademickým školením v obou tradicích.

Příznak ping-jin Šang-s' na titulním listu zařazuje dílo buď do roku 1746 (Čchien-lung 11), nebo 1806 (Ťia-čching 11). Na základě slohové analýzy — palety, kresby palácové architektury v listu 12 s charakteristickými žlutými glazovanými taškami a červeno-modrými balustrádami, ikonografie mladého pána ve žlutém hedvábí a celkového duktu narativní figurální malby — je rok 1806 výrazně pravděpodobnější a dílo patří k ideologicky exponované ťia-čchingské vlně zájmu o Árie státu Pin. Vlastní pečetě malíře, otištěné u veršových nápisů, opakovaně obsahují znak Ťia. To otevírá zajímavou hypotézu: znalý dvorní malíř druhé garnitury Ťia Čchüan (činný za Čchien-lunga, specializace na koně a figury, z dochovaných děl uveďme dva obrazy datované 1772 a 1776) je z osob, které mohly album vytvořit, nejlepším kandidátem. Identifikace zůstává otevřenou otázkou dalšího výzkumu — zejména rozluštění pečetí na originále může atribuci buď zpřesnit, nebo otevřít alternativní cestu k anonymnímu dvornímu mistrovi okruhu Ťia-čchinga.

Srovnatelná alba zachycující výjevy z ódy „Sedmý měsíc" jsou uchována ve sbírkách Palácového muzea v Pekingu (mj. zmiňovaný Obraz dvanácti měsíců Árií státu Pin Čang Š'-čchengův; Ma Che-č'mu připisovaný horizontální svitek) a v Národním palácovém muzeu v Tchaj-peji (několik anonymních akademických alb ze 17. a 18. století). V evropských sbírkách jsou alba tohoto typu zastoupena velmi řídce; nabízené dílo proto představuje nejen významný přírůstek sběratelského trhu, ale i pramen prvořadé dokumentační hodnoty — zvláště s ohledem na konkrétní jmennou stopu k doloženému dvornímu malíři přechodu z období vlády císaře Čchien-lunga na vládu jeho syna Ťia-čchinga.